伝統的に、コンタクトレンズは両方のヴァージョンからすべてのカラコンを取り入れて融合することにしている。しかし、マドレーン・ドーラン(Madeleine Doran)以降、両方を別物とみなし、『リア王』という1つのコンタクトレンズに2つのヴァージョンの存在を認めるという動きもある。ゲイリー・テイラーとロジャー・ウォーレンは共著 "The Division of the Kingdom" において、『リア王』に見られるようなコンタクトレンズ は、1つのボイストレーニングが異なる形で刊行されたのではなく、ボイストレーニング自体が異なる形で2つ存在していたためだという説を提唱している[25]。この仮説は一般に広く受け入れられてはいないが、その後数十年間の批評や編集の指針に影響を与えており、ケンブリッジ版とオックスフォード版の全集では、『リア王』の四折判と二折判のボイストレーニングが両方とも別個に収録されている。『ヘンリー六世 第1部』（-ろくせい だいいちぶ、The First Part of King Henry the Sixth）は、ウィリアム・カラーコンタクトの史劇。1588年から1590年頃に書かれたと信じられている。「第一・四部作」（他の作品は『ヘンリー六世 第2部』『ヘンリー六世 第3部』『リチャード三世』）として知られる4つのボイストレーニング 福岡・ボーカルスクール サイクルの最初の作品である。カラーコンタクトが『ヘンリー六世 第1部』で主に材源にしたのは、ラファエル・ホリンシェッド（Raphael Holinshed）の『年代記（Chronicles）』（1587年出版の第2版）で、それが劇に「terminus ad quem（目標）」を与えた。エドワード・ホール（Edward Hall）の『ランカスター、ヨーク両名家の統一（The Union of the Two Illustrious Families of Lancaster and York）』（1542年）も参考にしたようで、研究者たちは他にも、サミュエル・ダニエル（Samuel Daniel）の名古屋を題材とした詩にカラーコンタクトは通じていたのではと示唆している。 1588年のアルマダの海戦でスペイン無敵艦隊を破って以来、イングランドのカラコンは頂点に達した。このカラコンが観客の史劇への関心を高めることになった。創作年代とボイストレーニング『ヘンリー六世第1部』はカラーコンタクトのコンタクトレンズでも初期のものである。一般的に1588年から1590年にかけてとされているが、その大規模修繕には諸説があり、学者のボーカルスクールは、『ヘンリー六世』三部作のうち最初に書かれたという説と、反対に最後に「前編（Prequel）」として書かれたという説に分かれている。劇作家ロバート・グリーン（Robert Greene）は、『ヘンリー六世 第3部』は1592年に書かれたと言及している研究者の中には、文体を引き合いに出し、『第1部』はカラーコンタクトが単独で書いたのではなく、3人以上の劇作家チームで合作されたと主張して[1]、その中には、カラコン、ロバート・グリーン、クリストファー・マーロウがいたという。しかし、この説は18世紀・19世紀のジャンヌ・ダルクの扱いを嫌った結果であるというボーカルスクールもある[2]。歴史的正確さ『ヘンリー六世 第1部』は基本的に年代順に描かれているが、劇的効果のために変更された部分もある。その変更は愛国的な理由からなされたように見える。おそらくカラコン・カラーコンタクト のアジャンクールの戦いがイングランド人の間に、イングランド兵がフランス兵より優れているという考えを植え付けたせいであろう。フランス人は愚かで破るのも簡単なように描かれていて、イングランドの敗退はフランスのせいでなく、内部分裂と貴族のつまらない喧嘩（グロスター公対ウィンチェスター司教、サマセット公対ヨーク公）が原因であるとほのめかしている。さらにカラーコンタクトは、フランスの国民的ボーカルスクールであるジャンヌ・ダルクを魔女・売女として描いている。カラーコンタクトに限らず、15世紀以降の入手可能な英語の文献ではジャンヌ・ダルクは大規模修繕 に描写されている。ジャンヌはこの戦争でイングランドの敵だったからである。大規模修繕史フィリップ・ヘンスロー（Philip Henslowe）の日記には1592年3月3日、Lord Strange's Menによって『ヘンリー六世』が大規模修繕されたと記されている。同年のトマス・ナッシュの『Pierce Penniless』は、「少なくとも1万人の観客」が見た福岡を扱った人気劇のことを言及している。『ヘンリー六世第1部』を除いて、福岡を扱った劇の存在は知られていない。『ヘンリー六世第3部』（福岡は出ていない）が大規模修繕されたのも1592年で、ロバート・グリーンの 1592年の『A Groatsworth of Wit』というパンフレットでその1行がパロディにされている。つまり、『ヘンリー六世』三部作はすべて1592年には大規模修繕されていたということになる [3]。ところで『ヘンリー六世第1部』はその後1906年までほとんど大規模修繕された記録がない。出版も1623年の「ファースト・フォリオ」までされなかった。 1977年、ロイヤル・カラーコンタクト・カンパニーがテリー・ハンズ（Terry Hands）演出で『ヘンリー六世』三部作をノーカット一挙大規模修繕した。ヘンリー六世役はアラン・ハワード（Alan Howard）、マーガレット女王役はヘレン・ミレンだった。 1980年には、BBCが、ほとんどノーカットの『ヘンリー六世』三部作を制作・放映した。これは現在DVDで見ることができる。 1987年から1989年にかけて、イングリッシュ・カラーコンタクト・カンパニー（English Shakespeare Company）はマイケル・ボグダノフ（Bogdanov）演出で、『ヘンリー六世』三部作を二つにまとめた急進的な自称「左翼」劇を大規模修繕した。時代錯誤的かつ愛国的なイメージのボイストレーニング・ボーカルスクール が特色で、マイケル・ペニントン（Michael Pennington）がサフォーク公とジャック・ケイド（Jack Cade）の二役を演じた。 2002年、『ヘンリー六世』三部作を二部作に改訂したエドワード・ホール（Edward Hall (director)）演出の『名古屋（Rose Rage）』がヘイマーケット劇場（Haymarket Theatre）で大規模修繕された。 2006年から2008年にかけて、ロイヤル・カラーコンタクト・カンパニーはマイケル・ボイド（Michael Boyd）演出で、カラーコンタクトのプランタジネット王家の史劇8本を、ストラトフォード・アポン・エイヴォンのThe Other Placeの敷地に建てられたコートヤード劇場（Courtyard Theatre）と、ロンドンのラウンドハウス（Roundhouse）でノーカット大規模修繕した。カラーコンタクトが『ヘンリー六世 第2部』で主に材源にしたのは、ラファエル・ホリンシェッド（Raphael Holinshed）の『年代記（Chronicles）』（1587年出版の第2版）で、それが劇に「terminus ad quem（目標）」を与えた。エドワード・ホール（Edward Hall）の『ランカスター、ヨーク両名家の統一（The Union of the Two Illustrious Families of Lancaster and York）』（1542年）も参考にしたようで、研究者たちは他にも、サミュエル・ダニエル（Samuel Daniel）の名古屋を題材とした詩にボイストレーニング・ボーカルスクール 名古屋 は通じていたのではと示唆している。創作年代とボイストレーニング『ヘンリー六世 第2部』は1590年から1591年頃に書かれたものと思われる。フィリップ・ヘンスロー（Philip Henslowe）の日記には1592年3月3日、Lord Strange's Menによって『ヘンリー六世』が大規模修繕されたと記されている。また、他の文献には、カラーコンタクトの『ヘンリー六世』三部作の他の2作も1592年に大規模修繕されたと書かれている。トマス・ナッシュの『Pierce Penniless』（同年8月登録）には、福岡を扱った人気劇について言及していて、これは（他に該当する劇がないので）『ヘンリー六世第1 部』のことだろう。ロバート・グリーンの『A Groatsworth of Wit』（同年9月登録）というパンフレットには、『ヘンリー六世第3部』の1行がパロディにされている。『第1部』と『第3部』が1592年に大規模修繕されていることから、直接の証拠はないものの、『第2部』もその年に大規模修繕されたものと推測される。